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品读吴任先生书法


品读吴任先生书法

    记得我第一次见到吴任先生的作品,是一幅四字成语的大字。现在回想起来,仍被字里行间生动活泼、浑厚古雅的气息所震撼。古人云:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”这句话成了我多年判定大、小字优劣的标准。不过欣赏了吴任先生的字,让我重新思考了一些问题。结密无间,宽绰有余是从结构上来说,真正能打动人的是,劲道的线条在笔走龙蛇中所流淌出的神韵和精神。


品读吴任先生书法

    正是吴任先生,能在书法作品中展现出线条的厚重、古朴,气息的高雅、静逸,流露出他的才情和人格。好长时间让我难以忘怀,也使我时不时翻阅欣赏一下他的作品。我想让人值得回味,让人敬重,让人从中借鉴学习的作品才是真正意义上的好作品。


品读吴任先生书法

    吴任先生从小生长在书法之家,后又得到全国著名书家潘主兰、沈觐寿二老的亲力培养。良好的家学熏陶和名师的指点,让他在学习书法的起点上就有很大的优越性。“取法乎上”,直追西周籀文、古隶、楼兰简、急就章、帛书之神韵,并吸取二爨、龙门二十品诸碑的宏伟气势。碑与帖的融合,笔法的反复探索,终达孙过庭《书谱》中所云:“心手双畅,翰不虚动,下必有由”的佳境。这里“下必有由”,至关重要,只有“下必有由”,才不会“任笔为体,聚墨成形,心昏拟效之方,手迷挥运之理”。吴任先生深得笔法精髓,取法高古,更得章草月仪……平復帖、西晋殘纸、二王豹奴帖、孤不度德量力帖,仍至近代沈曾植、王世镗、王遽常之曼妙。


品读吴任先生书法

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    这两幅长卷,“正气歌“和“兰亭序”,笔力遒劲,字形宽扁,善于用衂挫、方折笔法。写行草书家多用圆转法,因为圆转法易于行笔,顺势而为;而方折则不同,它需要书家有很强的调锋能力,逆势书写,这会给创作带来极大的难度。吴任先生此作能非常娴熟地运用毛笔上下翻飞舞动,在衂挫中铺毫行笔,可见他的非凡功力和平日所下工夫之深。


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    此作仍以汉魏晋章草为核心,以誇張的章草 厚重、古茂、谨饬的燕尾凸显古隸、古章草的苻号。略借小草之上下牵丝,打破隷法之筆筆、字字规整,以欹侧、呼应,轻重、大小、厚重、灵活等诸变化,並吸取北魏诸碑的气势宏伟、筆势灵动的今行草与古章草的溶合,以形成 筆力劲韧古茂,筆势宏偉灵动,神彩外拓 而风骨藴伏的风貌。


品读吴任先生书法

    吴任先生书法作品无论真草隶篆都带有自己的风貌,形成了自己独特的书风,在海内外享有很高的声望。我也非常敬重先生的为人,诚恳朴实,做事一丝不苟。每次通话,他的声音洪亮,话语铿锵,谈及的话题,多以先生说他每天与古人对话,临帖多创作少。每次都会对我有所激励,时刻提醒我不要懈怠,要刻苦用功。我愿以先生为榜样,好好临帖、创作、读书,写出更好的书法作品!


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