记得我第一次见到吴任先生的作品，是一幅四字成语的大字。现在回想起来，仍被字里行间生动活泼、浑厚古雅的气息所震撼。古人云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”这句话成了我多年判定大、小字优劣的标准。不过欣赏了吴任先生的字，让我重新思考了一些问题。结密无间，宽绰有余是从结构上来说，真正能打动人的是，劲道的线条在笔走龙蛇中所流淌出的神韵和精神。

    正是吴任先生，能在书法作品中展现出线条的厚重、古朴，气息的高雅、静逸，流露出他的才情和人格。好长时间让我难以忘怀，也使我时不时翻阅欣赏一下他的作品。我想让人值得回味，让人敬重，让人从中借鉴学习的作品才是真正意义上的好作品。

    吴任先生从小生长在书法之家，后又得到全国著名书家潘主兰、沈觐寿二老的亲力培养。良好的家学熏陶和名师的指点，让他在学习书法的起点上就有很大的优越性。“取法乎上”，直追西周籀文、古隶、楼兰简、急就章、帛书之神韵，并吸取二爨、龙门二十品诸碑的宏伟气势。碑与帖的融合，笔法的反复探索，终达孙过庭《书谱》中所云：“心手双畅，翰不虚动，下必有由”的佳境。这里“下必有由”，至关重要，只有“下必有由”，才不会“任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之理”。吴任先生深得笔法精髓，取法高古，更得章草月仪……平復帖、西晋殘纸、二王豹奴帖、孤不度德量力帖，仍至近代沈曾植、王世镗、王遽常之曼妙。

    这两幅长卷，“正气歌“和“兰亭序”，笔力遒劲，字形宽扁，善于用衂挫、方折笔法。写行草书家多用圆转法，因为圆转法易于行笔，顺势而为；而方折则不同，它需要书家有很强的调锋能力，逆势书写，这会给创作带来极大的难度。吴任先生此作能非常娴熟地运用毛笔上下翻飞舞动，在衂挫中铺毫行笔，可见他的非凡功力和平日所下工夫之深。

    此作仍以汉魏晋章草为核心，以誇張的章草 厚重、古茂、谨饬的燕尾凸显古隸、古章草的苻号。略借小草之上下牵丝，打破隷法之筆筆、字字规整，以欹侧、呼应，轻重、大小、厚重、灵活等诸变化，並吸取北魏诸碑的气势宏伟、筆势灵动的今行草与古章草的溶合，以形成 筆力劲韧古茂，筆势宏偉灵动，神彩外拓 而风骨藴伏的风貌。

    吴任先生书法作品无论真草隶篆都带有自己的风貌，形成了自己独特的书风，在海内外享有很高的声望。我也非常敬重先生的为人，诚恳朴实，做事一丝不苟。每次通话，他的声音洪亮，话语铿锵，谈及的话题，多以先生说他每天与古人对话，临帖多创作少。每次都会对我有所激励，时刻提醒我不要懈怠，要刻苦用功。我愿以先生为榜样，好好临帖、创作、读书，写出更好的书法作品！